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      黑夜與星辰的藝術 | 螺鈿鑲嵌(轉載)

      導讀:
      螺鈿,是指用螺殼與海貝(主要是夜光貝,也稱夜光蠑螺)磨制成人物、花鳥、幾何圖形或文字等薄片,根據畫面需要而鑲嵌在家具表面的裝飾工藝的總稱。

      螺鈿,是指用螺殼與海貝(主要是夜光貝,也稱夜光蠑螺)磨制成人物、花鳥、幾何圖形或文字等薄片,根據畫面需要而鑲嵌在家具表面的裝飾工藝的總稱。螺鈿是我國傳統家具上常用的材質,也作“螺甸”、“螺蜔”、“螺填”、“陷蚌”等,是中國特有的傳統藝術瑰寶。

      明代黃成《髹飾錄》關于“螺鈿”的解釋是:螺鈿即螺填也。百般文圖,點、抹、鉤、條,總以精細密致如畫為妙,又分截殼色,隨彩而施綴者,光華可賞。又有片嵌者,界廓理皴皆以劃文。它是指用螺殼、浜殼、貝殼等軟體動物的體殼加工成薄片,刻劃并拼組成花草、人物、鳥獸等紋樣,鑲嵌于漆、木等器物表面的裝飾技法。然后將其嵌入預先雕成的凹形圖案內,再髹上一層光漆,之后磨平拋光使其露出鈿片,就制成了色彩艷麗的嵌螺鈿器物了。

      黑夜與星辰的藝術 | 螺鈿鑲嵌(轉載)

      關于螺鈿的記載早在西周時期便有記載??墒?,為何古人偏偏選用貝殼來進行裝飾呢?這主要源于我國古人早期的“錢幣”——貝殼。在今天的漢字當中,我們會發現,很多與錢相關的字都從“貝”字旁,比如“財”、“購”、“貨”、“資”等。將作為貨幣的貝殼鑲嵌在器物上,實則是一種地位和財富的象征。

      到了商周以后,由于貨幣形態逐漸發生了改變,開始啟用各種金屬造幣,擺脫了貝幣的形態。此時貝殼不再是社會公認的一種“價值”后,螺鈿鑲嵌就變成一種純粹的美的追求。

      一、螺鈿歷史

      螺鈿的歷史非常悠久,早在西周時期,螺鈿工藝就被用作于漆器上。在陜西、河南、北京等地發掘的西周墓葬里都出土過鑲嵌蚌泡的漆器。

      20世紀80年代初,中國考古工作者在玻璃河西周燕國墓地發掘到的西周嵌螺鈿漆器。殷瑋璋先生在《記北京琉璃河遺址出土的西周漆器》一文中指出:琉璃河出土的漆器和漆豆,器表鑲嵌的蚌飾都經鋸割或裁切成片,并磨成長方形、圓形、三角形或其它特定的形狀,拼嵌出饕餮、鳳鳥、圓渦等圖案紋樣,有的蚌片上還有劃紋,符合螺鈿的特定含義,確是螺鈿漆器無疑。

      但此事存在較大爭議,有的學者認為這就并不符合真正的“螺鈿工藝”,從西周時期出土的螺鈿器物來看,各類嵌于器物上的貝殼,刻劃并不明顯,甚至說沒有。而目前公認的比較成熟的螺鈿器物,應是出土于唐墓內的漆背螺鈿銅鏡和收藏在日本奈良正倉院的螺鈿玳瑁八角盒、螺鈿紫檀琵琶等。到了宋代,螺鈿器物相對而言就比較普遍,主要體現在家具的裝飾中。

      北宋宣和年間(1119~1125)待詔畫家蘇漢臣在《秋庭嬰戲圖》中已描繪了薄螺鈿漆木家具坐墩(原畫現藏臺北故宮博物院)。元明時期,螺鈿工藝所使用的貝殼品種更為豐富,鑲嵌又出現了新的工藝,制作更為精細。發展出加彩漆、描金、金箔、金銀嵌錯和加“沙”(即撒殼屑)等輔助手法,創造出五色斑斕的效果。到明代,中國古代漆器達到全面發展的黃金時期,螺鈿工藝也隨著豐富發展。

      至清代初期,特別是康熙年間,螺鈿漆器制作達到高峰,甚至受到了清朝宮廷的青睞。從故宮博物院的藏品看,凡大至門窗、條柜,小至印盒等螺鈿,無不精妙至極。

      清中期以后,螺鈿鑲嵌逐漸與其它工藝手法相結合,和一般認為明晚期興起的“百寶嵌”合流。有資料顯示,乾隆年間兩淮鹽政李質穎在進貢清廷的單子上,就有“彩漆螺鈿龍鴻福祥云寶座”、“彩漆螺鈿龍福祥云屏風”等10余件揚州漆器螺鈿家具,當時均存放在圓明園之中。而到了清代末期,螺鈿漆器和其他工藝品一樣,進入衰退時期,這種情況一直延續到民國年間。

      黑夜與星辰的藝術 | 螺鈿鑲嵌(轉載)

      二、螺鈿工藝

      由于所裁切的貝殼厚度不同,可分為厚螺鈿和薄螺鈿兩種。厚螺鈿螺片的厚度,一般在0.5毫米至2毫米之間,因其殼片較厚,而稱之為“硬螺鈿”。日本東大寺正倉院所藏的唐代厚螺鈿鑲嵌漆器代表了當時的螺鈿鑲嵌的超高水平。華貴無比、雍容繁復的厚螺鈿漆器反映了大唐經濟的發達和國力的雄厚。

      明朝開始薄螺鈿使用漸漸居多,明代名漆工楊明在《髹飾錄》中注道:殼片古者厚而今者漸薄也。但明清兩代用厚螺鈿鑲嵌家具等大件器物仍為時尚,主要因厚螺鈿色澤變化簡單,具有粗獷灑脫的特點。此床身取四面平式,通體為黑漆地,嵌硬螺鈿花鳥。床面用活屜板,左右及后面裝三塊整板圍子,牙條及腿足均嵌折枝花卉,內翻馬蹄。

      黑夜與星辰的藝術 | 螺鈿鑲嵌(轉載)

      明代此種黑漆嵌螺鈿家具使用較廣,椅凳、桌案、箱柜無不具備。此羅漢床系20世紀50年代琉璃廠古玩店自山西運回,后由故宮博物院購藏。通體黑漆地嵌硬螺鈿花蝶紋,背板正中飾牡丹、梅花、桃花、桂花等四季花卉和蝴蝶、蜻蜓、洞石,四外邊飾團花紋。床兩側矮圍板兩面俱飾花蝶紋。床制作于山西,結構穩重,通體采用大漆螺鈿工藝,顯示出雍容華貴、富麗堂皇的氣派。

      1.薄螺鈿

      薄螺錮又稱“軟螺鈿”,其薄如紙,薄螺鈿則在0.5毫米以下,一般多在0.1至0.3毫米之間。2009年,香港佳士得秋拍,此蓋盒以2082萬港元的高價創下了嵌螺鈿漆器世界拍賣紀錄。薄螺錮是貝殼經過加工處理,剝離成色彩光澤的薄片,按所設計的圖案,裁切成不同的形狀粘到漆器上。若將軟螺鈿的底面襯上各種色彩能產生一種透色效果,就是“襯色甸嵌”。

      除箱底外,其余各面及抽屜的外立墻均為黑漆地,上用薄螺鈿及金、銀片嵌成庭院嬰戲圖,共有幼童100名,組成“百子圖”。將薄螺片浸入白醋或蘿卜汁內數小時,薄螺片便變得柔軟可以彎曲,嵌貼于圓形漆胎不易破裂,所以,薄螺鈿漆器又被稱為“軟螺鈿漆器”。

      此椅之鑲嵌圖案采用蚌殼的內表皮,鈿皮如薄紙,鈿片極少有大塊,一般4-5mm大小即屬少見,還要將貝片磨制成不同形狀的嵌件,再將這長不足3mm、厚不足0.5mm的鈿片鑲嵌成大面積的圖案,難度頗大。此椅從造型到工藝,都體現了清代初期漆嵌工藝的最高水平。

      薄螺鈿漆器將“點、抹、鉤、條”等各種薄螺片基本形點植于漆胎,揚州漆器業稱“點螺”。揚州“點螺”漆器以平面造型見長,因系手工磨制螺片,片料較大,可以嵌出寫實細膩的畫面。自元末明初開端,明代中期以后日益興盛,工藝水平達到相當精湛的程度。點螺工藝為揚州獨有高檔工藝。"點"指技法,"螺"是材料,該工藝選用自然色彩的夜光螺、珍珠貝、石決明等材料精制成薄如蜂翼,小如針尖,細若秋毫的螺片。然后用特制的工具膠漆按事先設計好的圖案、文字,一點一絲的點填在平整光滑的漆胚上,全都粘好之后,候其干固,于面上再涂一層色漆,待漆干燥。

      接著便進行打磨,將螺鈿花紋上的漆磨去,就顯出了螺鈿和金銀片拼成的平正的圖案了,在光線的照射之下五彩繽紛,閃爍變幻絢麗異常。光芒刺眼而刻痕細密,這無疑極度考驗工匠的眼力,據說古時候揚州人從事這一行當的,到了四十歲左右即患眼疾,重者幾乎失明。

      2.平螺鈿和雕刻螺鈿

      從所需材料以及技法,螺鈿工藝又可以分為平螺鈿和雕刻螺鈿。平螺鈿的工藝分為磨平打光、刻畫陰線、粘合、上漆打磨等幾個步驟;雕刻螺鈿的工藝主要分雕、搜、堆、鏟、嵌等幾個步驟。唐代發明了螺鈿平脫漆器新工藝,其做法共分制底坯(胎)、螺鈿裝飾、表漆處理這三個工序。

      后由于雕刻螺鈿選材廣泛,一件器物上往往存在螺鈿和其它材料(翠玉、象牙、彩石、珊瑚等)鑲嵌相結合的情況,使之色彩更顯富麗堂皇和奇妙典雅,因此又稱“花樣嵌”和“百寶嵌”。

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